写书法，能省就省——

关于此观点，多说无益，举例最好。比如，有的书友在写“遠”字的下竖时，沿袭了“袁”字的原来写法，底竖出了钩。看到下面例子：

多数出了钩

“袁”字从“衣”，下边的“衣”字底竖出钩是正常写法。但加上走之成为“遠”字后，竖钩之下有了长捺的约束，“袁”字的竖钩就要收而不出，否则在字理上就讲不通了。

现代印刷体和古人碑帖中的“袁”与“遠”

这种情况体现的是楷书结字中的一个规律：“约束之下不出钩”。即钩画出现在字的最下和最右部时，可以正常出钩；如钩下或钩右还有其它结构时，该钩原则上要收缩避让，收而不出。

欧阳询写的“遠”字，全都不出钩

只要认真观察古人碑帖，这样的字例并不难找。

下面再举一个例子，“或”字独立存在时，其钩可以正常出钩，不必犹疑。

欧阳询写的“或”字

但是，“或”字进入“囗”字内，成了“國”字时，其钩之右侧，受“囗”字右竖的约束，也只好缩而不出。这个细节和刚才的“远”字写法相通。

欧阳询写的“國”字和“園”字

其实，在楷书的8种基本笔画中，是没有这种缩而不出的戈钩的，但在实际结字时，由于避让的需要，这种写法又确实存在。综上所述，书法笔画在合理前提下，能省就省。