这幅画对于莫奈未来风格的发展具有更大的意义。此画是他从罗浮宫的一个阳台上画的，并排的笔触生动地表现了空气的振动，用笔方法已经是印象主义了，但色彩还不够透明，甚至蓝色的阴影也还是浑浊的；画得就像是黑色。教堂和房子在颤动的树叶相比之下显得过于密集了。画中没有整体的形象，但树叶的画法却给我们透露出一点莫奈的色彩理想来。

·《睡莲》系列 ·

莫奈一生共留下500多幅素描和2000多幅油画。但其作品在国人中知晓度最高的要算《睡莲》系列。莫奈一生画的睡莲作品有数十幅之多，很多都属于组画，所谓“组画”，就是画家在同一位置上，面对同一物象，在不同时间、不同的光照下所作的多幅画作。区分它们的，仅仅只是大师对光与色的瞬间捕捉。这大概是莫奈晚年作品中的一个特色。

1883年，莫奈搬进了塞纳河畔的一栋农屋和庭院，他把存粮的仓库改建为画室，把庭院变成了大花园。庭院池中的睡莲，红的、白的、紫的，静静地展示着它们的美丽。

不管刮风下雨还是阳光灿烂，莫奈总是坐在池塘边，观察自然，感受光线，用画笔记录下来。他以花园中的睡莲、百子莲、垂柳与日本桥为对象，他这些画经常是无题的，他说：“重要的不是主题，而是画家自己的观察和感受。

那时的莫奈凌晨3 点就起床，一连几个小时坐在睡莲池畔，感受自然，捕捉季节、气候乃至一天的不同时刻里，花与水在光的闪烁和风的流动中，变换颤动的瞬时效果，把这种稍纵即逝的印象复述到画布上。

睡莲 - Water Lilies 作品尺寸：101 x 200 cm 年代：1919

现收藏于：美国大都会艺术博物馆

莫奈在池塘里种了许多睡莲。因风湿病不能在画架前作画，便在家里客厅的墙壁上，用绑着长杆子的油画笔作睡莲的写生。他以极大的毅力画完《睡莲》画幅。水光花影，斑驳闪耀，虽然已经不像年轻时代那样严谨、认真，但其敏锐而独到的色彩观察力，却丝毫不减当年。

睡莲 - Water Lilies 作品尺寸：87.6 × 92.7 cm 年代：1906

“睡莲”自古以来就是新生的象征，或许正如莫奈所说：“让疲乏的神经在寂静的水面上休息片刻，得到舒展;在开满鲜花的房间中央，为浮动的思绪提供一个休息场所。”

睡莲成了莫奈晚年描绘的主题，此后27年里，莫奈把精力全放在《睡莲》上，当宏大的《睡莲》连作安装在巴黎奥朗热利博物馆一间圆形厅的四壁时，观众顿生一种奇幻。人们把它称作“印象派的西斯廷教堂”。

·《悬崖》系列 ·

Gust of Wind

1882年莫奈在瓦朗日維尔悬崖上看到这一阵大风，远处零星的帆船和近处的草木飘向一处，风云变幻的一瞬定格在莫奈的画中。

·《日本桥》系列 ·

热爱大自然的莫奈在自己花园参考浮士绘的绘画，建造了一座日本式的拱桥，并在池边种满了各式各样的水生植物。并在1900年共画了18张以吉维尼花园的日本桥为景观的油画。

直到1895年，莫奈才画了第一张池塘和日本桥的画。

到1900年共画了18张以吉维尼花园的日本桥为景观的油画，大部分的构图是在正方形的画面上方三分之一处，一道由左到右拱型的日本桥从水塘左边的草丛中伸出。横跨过占满画面一半的水塘，布满睡莲的水面映出了桥后方的柳树与树丛。绿色和褐色是画面上的主要基调。这一系列的“日本桥”不论是在技法上或题材上都反映了莫奈创作生涯中一个重要的转折点。

”晚年的莫奈视力越来越差，白内障几乎使他失明，但他仍然坚持作画，在风格上更加简洁、抽象，具体的花卉、睡莲都消融了，只有颤动的笔触和闪烁、跳跃的色彩，我们分不清哪里是水面，哪里是水底，哪里是倒影，作品具有东方式的梦幻气息。

·《象鼻山》系列 ·

艾特塔特石灰断崖矗立在诺曼底海岸上，因为其形象的高大奇特而被十八世纪的许多画家表现于画布之。在众多关于此景的油画作品中，以印象派画家莫奈的《艾特塔特的悬崖》最为著名。

·《荷兰风车》系列 ·

这一系列可看到荷兰乡村的风光。在莫奈画中的细节，许多都显示出阴影的方向，很清楚的显示光是从何处来? 太阳在天空的什么地方?以及当时的时间。而系列作品就可感受到晴空万里的天气下，郁金香花圃的生意盎然。晴朗的天空衬托着郁金香花圃的鲜艳色彩，莫奈将影象与自然界中的阳光融合在一起。

·《Varengaville的民宿》系列 ·

·《海边风景》系列 ·

·《浮冰》系列 ·

1879到1880年的冬天，法国19世纪最寒冷的冬天，塞纳河都结冰了。莫奈连手指都冻僵了，顶多能关在家里画画静物，某天深夜镇上传来炮火般的噼里啪啦声。原来是塞纳河的浮冰碎裂了，遇上千载难逢的奇景，莫奈顾不得天寒地冻，一早兴奋地跑到河边画下这一幕。

河面的冰块破裂，开始载浮载沉时，莫奈赶去画下融冰的景象。必须把握在冰块融化之前画下这幕奇景，没有太多时间选取角度，只以简单的垂直和水平线条来构筑画面，重点全放在碎冰融化的河面。只见绿水浮冰，鬼魅般的白杨木和倒影交相辉映，形成非常特殊的视觉画面。

虽没有蓝天白云，严寒的冬天也不会是惨白一片，天空有些灰黄，虽非艳阳高照，却让大地呈现各种颜色的层次，水面的白色浮冰泛着绿影，岸旁是绿色水草和红黄相间的灌木，感觉冬天的寂寥，自称一种苍茫的美感。

·《雪景》系列 ·

莫奈一生创作了近百幅各式各样的雪景；早期的雪景是出于对环境色的研究，在柔和的银灰色调中增加优雅的蓝紫色阴影，体现出静谧祥和的意境；及中，融合了浮世绘的风格，弱化了透视，色彩丰富起来；后期，重视装饰性，强调形式美感。

·《贝勒岛风景》系列 ·

·《圣拉扎尔火车站》系列 ·

法国著名自然主义小说家和理论家左拉对莫奈《圣拉扎尔火车站》评价道：“你似乎可以听到蒸汽机火车在被火车站吞没时发出的轰鸣声;你也可以看到在巨大车库下翻滚的浓烟，这就是今日的绘画。”

早在十九世纪三十年代，英国伦敦的人口超过两百万，每一家的生活都离不开煤。与此同时，大量有害气体、粉尘被排放到空气中。于是出现了大规模的“雾”。

有意思的是有一批艺术家却偏偏爱上了伦敦的雾，莫奈就是其中之一

或许是因为雾气，是表现光与空气关系的最好介质，印象派画家，都对雾都伦敦情有独钟。如果哪天天气放晴，莫奈就会特别失望道：“我所有的画布都好像要空白一片了。”来感受下莫奈的画！

·《迪耶普的礁石》系列 ·

·《国会大厦》系列 ·

莫奈的雾系列，得到艺术史的很高评价。大多数人因为生活其中，所以忽视，但对光和色有着特殊感觉的莫奈，却能把伦敦与众不同的特点抓住，精确地绘画出它的特征。因此，他被当时的人们称为“伦敦雾的创造者”，他的“雾都”系列作品也一举扬名，身价攀升。

·《查令十字桥》系列 ·

莫奈似乎很爱画桥，滑铁卢大桥，查令十字桥都留在了他的画布上。也许画布上桥是一横线，更能表现水天相接的玄妙吧。同样是黄色、紫色、蓝色的大片天空，水汽氤氲，分不清哪里是天，哪里是河。他也画夜晚下的桥，暖黄的月亮投到河上，泅开了丝丝缕缕的光晕……据说，他在同一时期，画了37幅雾中的查令十字桥。

·《早晨的塞纳河》系列 ·

《雾中吉维尼附近的塞纳河上的早晨》

在塞纳河边，莫奈架起画架,从黑夜的尽头开始画,画黎明,画破晓,画黑暗中一点点微微的光亮起来。因此形成了他的组画创作。