与凡高、塞尚并称后印象派三大巨匠，各自走上自己独立的人生和艺术道路
高更厌倦欧洲文明和工业化的社会，对传统艺术的优美典雅也相当反感，向往原始和自然的生活，希望在原始民族 东方艺术，和黑人艺术中，寻找一种单纯率真的画风，创造出既有原始神秘意味，又有象征意义的艺术。
他把绘画的本质看作是，某种独立于自然之外的东西，当成记忆中经验的一种创造，而不是一般所认为的那种，通过反复写生而直接获得知觉经验中的东西。
和大多数同时代艺术家相比，他的探索更大程度上，受到原始艺术的影响，特别是他对南太平洋热带岛屿的风土人情极为痴迷，这似乎要从他的家族背景和成长经历中追根溯源了。
看高更那蔑视众生的眼神和混搭西服配开衩下装，与其说他厌世，不如说他根本不屑于这浮世对艺术创作的禁锢。
公开声明中铿锵有力地写着“逃离欧洲文明世界与一切人造和约定俗成的东西”，
高更死后，作品渐渐被人们认可与赏识，他所为大众欣赏的更多是通过大胆色彩表现出的现实批判与艺术抽象的完美结合，以及作品给人带来的不羁却纯粹，奇幻却真实的强烈视觉冲击与内心感受。
英国作家毛姆曾以高更的经历为蓝本，写过一部著名小说《月亮和六便士》，其中虽然对高更生平与人格多有歪曲，但也正是这部小说让高更出众的才华与过人的勇气得到世人关注，而高更的人生经历以及他的画作，体现出对于现代文明的深刻反思，也是非常具有典型性的。
1848年6月7日，出生于巴黎，父亲克罗维斯是撰写报纸专栏自由主义激进家，母亲 亚莉妮 是作家，佛洛拉·翠斯丹的女儿，前一年姐姐玛莉出生。
1849年，高更举家逃离法国，乘船移居秘鲁利马，航海途中父亲猝逝，母亲带着两个女儿继续航程到达利马。
1855年，祖父吉姆·高更去世，保罗·高更继承遗产，母亲带高更和女儿，从利马回到法国，住在奥勒安。
1859年，进入奥勒安神学中学校。
1865年，实习当船员，乘鲁兹达诺号从卢阿瓦港到巴西里约热内卢，首次体验航海经验。
1866年10月，担任智利号船二等驾驶，航海世界一周。
1867年7月，母亲亚莉妮去世。12月驾驶智利号船航海，回到法国。
1868年，入伍海军当三等兵，加入杰洛姆·拿破仑号舰队，从6月到7月巡航东地中海、黑海、爱琴海。9月至伦敦。
1869年5月至7月，巡航地中海与爱琴海。
1870年7月，在杰洛姆·拿破仑号舰上担任水兵，参加普法战争，巡航北海。9月，同舰改名杜塞号出入大西洋。
1871年4月， 从杜塞号退伍下船，监护人亚罗沙为高更找到巴黎一家股票经纪商工作，与同事艾弥·叔福奈克一起开始学画。
1873年11月20日，与丹麦籍女子梅特苏菲·嘉丝结婚，熟练的工作处事经验使高更在此时已成为证券经纪公司交易的专家。
Clearing
In the forest Saint Cloud II
In the forest Saint Cloud
The Forest Path
Working the land
1874年8月，长男艾弥尔出生，经常参观巴黎的画廊与展览会，在杜朗·里埃及贝尔·坦基的画廊，开始购藏印象派画家的作品。I shut my eyes in order to see.
他拥有：毕沙罗（Pissarro）、马奈（Manet）、雷诺阿（Renoir）、莫奈（Monet）、希斯里（Sisley）及塞尚（Cezanne）等人的作品。
Tree in the farm yard
1875
Cail Factories and Quai of Grenelle
Chicken Coop
Landscape with Poplars
Mette asleep on a sofa
Pears and grapes
Port de Grenelle
冬天描绘
《伊埃纳桥的塞纳河》
The Seine at the Pont d'Iena
The Seine in Paris
The Seine opposite the wharf de passy
The Seine, Pont d'Iena, Snowing
1876
Bouquet of Peonies on a Musical Score
China Asters, Hat and Book
Daisies and peonies in blue vase
Man with a Toque
Port de Javel
Still life with oysters
Still life with red mullet and jug
油画作品
《威洛里森林的风景》
入选沙龙展
会见毕沙罗
高更越来越专注于艺术创作
他参加了后四届印象派画展
1877
长女阿莉妮出生
作了第一件雕塑作品
Autumn Landscape (Farm and pond)
Portrait of a child (Aline Gauguin)
Portrait of Claude Antoine Charles Favre
Portrait of Ingeborg Thaulow
1878
The embroiderer or Mette Gauguin
1879
4月到5月
小立像参加第四届印象派画展
5月，次男克罗维斯出生
夏日休暇时同毕沙罗一起
到庞达凡度假作画
Apple-Trees in Blossom
Geese on the farm
Riverside (Breton landscape)
Snow at Vaugirard
The market gardens of Vaugirard
Vaugirard church
Winter Landscape
1880
以油画7件、大理石胸像1件
参加第五届印象派画展
Clay jug and irin mug
Flowers and carpet (Pansies)
Houses at Vaugirard
Mandolin on a chair
Still life with fruit plate
To Make a Bouquet
裸妇习作
Study of a Nude, Suzanne Sewing
高更在1881年的“独立派”画家展览会上展出了一幅完全独创一格的画“裸体习作”。一位评论家写道：“这幅画显示着一个当代画家无可争辩气质。在当代所有画过裸体的画家中间，还没有一个能够如此有力地表现生活的…栩栩如生…这整个身体，这耷拉在腿股部的略微隆起的腹部，多么真实。”
形象的结构是符合毕沙罗的印象主义明暗观念的。但它具有明显的现实主义的腔调(譬如人体的皱纹、背部的变形)，带有更剧烈的明暗调子的对比；还可看到不甚高明的素描带有不合比例之处。这些不合常规的表现，一方面说明了高更的现实主义倾向，但另一方面也妨碍了整体的统一。
裸体是玫瑰红和绿色，有深蓝色的阴影；内衣是粉红色和天蓝色；人体右边的衬布是绿色和蓝色；头发是蓝黑色；墙是紫色；墙上挂着的吉它是黑色和黄色；壁毯是黄白色及蓝色和红色的条纹。吉它和壁毯的质感表现得很完美；其余的东西则表现得不甚确切。色彩很大胆，也很强烈，但在细节上比在整体上成功。总之，这件作品的作者是一位不大考虑到调子的大胆的色彩家，一位对自己的纲领缺乏信心的素描家，一位没有很大活力的、争辩多于灵感的艺术家。
1881
以油画8件
参加第六届印象派画展
Banks of the Oise
Corner of the garden rue Carsal
Flowers and carpet
Interior of the Painter’s House, rue Carcel
4月，三男詹尔奈出生
Party wall
Pissarro’s Garden, Pontoise
Pond with Ducks (Girl Amusing Herself)
夏天与毕沙罗、塞尚
在庞达凡度过
River bank in winter
Still life with Oranges
Still life. Vase with flowers on the window
年底，决定专心作画
The Queen’s Mill
Young Girl Dreaming (Study of a Child Asleep)
Bouquet of Sunflowers
1882
以12件油画与粉彩画
1件胸像雕刻
参加第七届印象派画展
At the Window
Aube the Sculptor and His Son
Blue Barge
Bouquet of flowers
Flowers and Japanese book
Gratte roosters path
Mountain landscape
Quarries at Pontoise
1883
1月
在自己绘画天赋召唤之下
辞去股票经纪公司的工作
投身绘画创作，每天作画
曾团结一批未成熟的青年
画家组成蓬塔旺画派
Aline Gauguin and one of her brothers
Double portrait of a young girl (Mademoiselle Lafuite)
Farm in Osny
Garden In Rue Carcel
Harbour Scene, Dieppe
Ingeborg Thaulow
12 月
罗伦（波拉）出生
准备移居巴黎郊外的浮翁
Mandolina and Flowers
Osny, rue de Pontoise, Winter
Quarry hole in the cliff
‥
高更的早期绘画，带有实验性，也很拘谨，令人联
想起在巴比松画派（Barbizon School）影向下毕沙
罗的作品。色彩略见后来发展的迹象，但仍很拘谨。
他把颜色做块面处理，自由地加重色泽的明亮感：
例如以鲜亮的蓝色画阴影，以红色画屋顶，而使之
自背景中突出。
‥
Stream in Osny
Street in Osny
The farm in Grue
The garden in winter, rue Carcel
Tomatoes and a pewter tankard on a table
Village street, Osny
1884
1月
与妻子和五个儿女
一起移居浮翁
A Henhouse
Abandoned garden in Rouen
An Orchard under the Church of Bihorel
Basket of flowers
Blue roofs of Rouen
Bouquet
Bust of a Nude Girl
Clovis Gauguin asleep
Hillside
Landscape near Onsy
年底移居丹麦哥本哈根
兼任法国商社代理人
Mette Gauguin in an Evening Dress
Nasturtiums & dahlias in a basket
Near Rouen
Normandy Landscape-Cow in a Meadow
Notre Dame des Agnes
Orchard under the Church of Bihorel (Children in the Pasture)
Osny, the gate of Busagny farm
Portrait of a seated man
Portrait of Aline
Portrait of Isidore Gauguin
Returning from the harvest (Manuring)
Rouen at spring
Rouen suburb
Rue Jouvenet, Rouen
Skaters in Fredericksberg park
Street in Rouen
Sunken Lane
The artist’s children
The cliffs of Le-Bouille
The Port Of Rouen
The road up
The Square Pong
Two Cows in the Meadow
Vase of Peonies
Wooded Path
Young Woman Lying in a Grass
1885
夏，与妻不和
妻子与四个儿女
Paul Gauguin and wife Mette, Copenhagen
继续住在哥本哈根
带着次子克罗维斯
回到巴黎
Bare Trees
Bathing, Dieppe
Boy by the Water
By the Stream, Autumn
Cattle Drinking
Cliff near Dieppe
Conversation
Dahlias in a copper vase
Donkey by Lane
Evening Primroses in the Vase
与家庭断绝关系
过着孤独的生活
面临经济穷困状态
持续作画
Flower and a Bird
Geese in the meadow
Haymaking near Dieppe
Horse and Cow in a Meadow
Landscape with cows in an Orchard
Lilac bouquet
Oestervold Park, Copenhagen
Pere Jean’s Path
Portrait of Achille Granchi Taylor
‥
并通过毕沙罗卷入了印象主义的天地。受到印象派
朋友的影响开始作画，还受到象征主义，日本版画
以及而听文学等多种因素的影响。高更总是向往着
远方，留恋那些具有异国情调的地方，他要求抛弃
现代文明以及古典文化的阻碍，回到更简单、更基
本的原始生活方式中去，他很愿意过野人的生活，
这使他在39岁时踏上了去巴拿马和马提尼岛的旅行
在那里找到了自己期望的东西：茂密的植物、永远
蔚蓝的天空、慷慨的大自然、简朴的生活。
‥
Portrait of Philibert Favre
Red roof by the water
Self Portrait
Stabble near Dieppe
Still Life of Onions and Pigeons and Room Interior in Copenhagen
Still Life with a Mandolin
Still life with carafe and ceramic figure
The Forest Edge
Two vases of flowers and a fan
Watering Place
White House
Willows
Winter’s End
Women bathing (Dieppe)
1886
19件油画参加
第八届印象派画展
（最后一届）
Bathing in Front of the Port of Pont-Aven
Bathing Place
Bordeaux Harbour
Breton Woman
Clovis
6月
首次到布尔塔纽
滞留在庞达凡
会见艾弥尔·贝纳
Coastal Landscape
Cows on the Seashore
Farm in Brittany
Fire by the Water
Four Breton Women
11月
回到巴黎见到梵高
Fruit in a Bowl
Fruit
Landscape at Pont-Aven
Lollichon Field
Lollichon’s Field and the Church of Pont-Aven
12月
生病，住过巴黎的医院
Pont-Aven woman and child
Pots and Boquets
Red Hat
Rocks and Sea
Schooner and three masters
Stabble near Dieppe
Still Life with Cherries
Still life with horse’s head
Still Life with Profile of Laval
Still life with white bowl
Suburb under snow
La Belle Angele
美丽的恩琪拉
一个美妇的肖像。画家在这个肖像上完全是按照色
彩结构的要求确切地修酌着她的形——脸、手、衣
服。玫瑰色、绿色和淡蓝色借助形象本身和背景上
的蓝色和红色衬托出来；菩萨偶像上的金黄色和橙
黄色使这些色彩显得更加多样。因此，这里的形是
服从面的，这就可以使观者更好地欣赏那些纯色的
区域。但是，画家虽然颇感兴趣于这个肖像本身，
他却并不仅限于画一个一般的肖像；为了赋予肖像
以一种超自然现象的色彩，他把肖像安置在一个虚
幻的圆圈里；他在画的左侧，安上一尊模糊不清的
佛像，暗示肖像本身所给人的印象也与这个偶像一
样，同时也显示了画家对东方神秘主义的尊崇。这
一切都没有任何理性的价值，但是，甚至是在许多
年过后的今天，艺术家的这一幻想仍然以其色彩的
力量，以及如果可以这样说的话，以其对神秘事物
的活龙活现的造型表现而使观者迷惑。马拉美说高
更的这句话颇可用于这幅画：“令人惊奇的是，这么
多的奥妙竞能容纳在这么鲜明的形式之中。”
The boss’s daughter
The vase of nasturtiums
Vase of Flowers
Washerwomen at Pont-Aven
1887
做陶器
A Litter Washerman
A Seashore
Around the Huts
At the Pond
Coastal Landscape from Martinique
4月
妻子来到巴黎
带走克罗维斯
Huts under Trees
Madame Alexandre Kohler
4月10日
乘船到巴拿马
到马蒂尼克岛罹患赤痢
11月回到巴黎
Mango pickers (Martinique)
Martinique Landscape
Meadow in Martinique
他在布列塔尼
巴拿马和马提尼克
找到了天堂一般的环境
明晰的线条
硕大的体积感
生硬的对比色彩
从此他与印象派决裂
当他回到法国时就谴责
莫奈和毕沙罗特有的
自然主义幻觉
提出艺术表现的“综合”
Palm trees on Martinique
Still life with mangoes and hibiscus
Tropical Conversation
Tropical Landscape, Martinique
Two Girls Bathing
1888
从2月到10月
两度赴庞达凡
与贝纳、拉瓦尔一起作画
走向综合主义
Breton Woman and Goose by the Water
A little cat
Apples in bowl
Aven running through Pont-Aven
Blue Trees
Bouquet of Flowers with a Window Open to the Sea (Reverse of Hay-Making in Brittany)
他前往不列塔尼的阿凡桥
结识了贝纳（Bernard）
贝纳的一些观念受到高更修正和润饰
而形成今日为人所知的
“综合主义”（synthetism）
运动的理论基础
Breton Boy by the Aven River
Breton Boys Wrestling
Breton Fisherman
Breton girls dancing
Breton Woman with a Pitcher
贝纳排拒库尔贝（Courbet）
的写实方式
主张拓展印象主义领域
乃朝着另一新的方向探索
贝纳与高更
双双寻求新的表现力量
主张艺术应具备有力、率直
而普遍的相同象征
以舍弃细节及特征
并经过压缩的感觉
强烈而集中地表现
印象、观念和经验三者综合
高更于是走出了印象派画家
那种琐碎的光影
固定短暂景象的意图
及对文学借喻的逃避
Breton Women at the Turn
Captain Jacob
Cottages on Mount Sainte Marguerite
Cove opposite Pont-Aven Harbor
Étude pour La Ronde des petites Bretonnes
Fisherman and bathers on the Aven
简化了巨大形状
均匀单一的色彩
分割主义，无阴影的光
素描与颜色的抽象化，超脱自然
这就是高更所发现和创立的艺术
Fruits
Grape Harvest at Arles
Haymaking in Brittany
Head of a Breton (Marie Louarn)
In the Heat (The Pigs)
Kneeling cow
Landscape at Arles
但是他的这种幻想和艺术
在自己国家处处走投无路
Landscape near Arles
Landscape of Brittany
Landscape with geese
Lane at alchamps, Arles
10月20日
赴法国南部的阿尔
与梵高共同生活
Laveuses à Arles
Les Alyscamps
Little breton bather
Madame Roulin
11月
在梵高弟弟迪奥的筹办下
举行首次个人展览
Mas, near Arles
Meadow at the banks of Aven
12月24日夜
发生梵高割耳事件之后
高更回到巴黎
Night Cafe, Arles
Self-Portrait with Portrait of Gauguin, Emile Bernard
◈
正好40岁精力充沛而有主见，保留着尊贵高傲之气
他是位具有强烈个性、惹人讨厌又招人喜欢的人，
粗鲁和高雅并存，他总是强烈要求自我表达，要证
明自己的价值。
◈
Still-Life with Three Puppies
The Painter of Sunflowers (Portrait of Vincent van Gogh)
The Wave
the swineherd brittany
布列塔尼的猪倌
这幅画里用的是勾黑边的色彩平涂。这些平涂面是彼此对立的，为的是不依靠中间调子而表现出空间感。有些色彩画得很随便，不能反映现实：林子是紫色、橙黄和红色，山是紫褐色，石头是粉蓝色，房子是白色和蓝色，猪是黄色，放猪的孩子穿的是蓝色和紫色的衣服。总之，这幅画的整体在形和色上是统一的。它的独立自主性已经达到这种程度，即为了创造一个具有独立生命——艺术生命的客体艺术家的视觉就会不符合现实的视觉，就要从后者中抽象出来。某些次要的细节还很像印象派，不过画面总的风格已是另外一种，即建立在新理论的基础上；高更将把这种风格发展下去，并且至死不渝他称这种风格为“釉彩派”和“综合法”。 确实，这里一片片颜色是像景泰蓝(Cloisons)那样平面分布的这是走向平铺形象而不要像塞尚那样表现空间与体积的相互关系，避免写实的刻画而集中注意力于艺术对象的第一步。
The Vision After The Sermon (Jacob Wrestling With The Angel)
雅各与天使搏斗
看来是一个基督教题材。实际上，画家是以象征主义为特点，描绘布列塔尼半岛上农妇在教区牧师讲解教义时，眼前所产生的幻象。画的是人们脑海里的幻觉，画上以现实主义手法展现，因此画的人物不是基督徒形象。布列塔尼农妇头上戴的古怪帽子加强了画面的装饰效果，而宗教传说中的“搏斗”场面，却被处理在不太明显的地方，以象征这些虔诚的布列塔尼农妇头脑里所映现的幻象。细细鉴赏这幅画：一棵横向拦截的树干隔成两个画面。一个带翅膀的人（显然是天使）在同另一个人（雅各）拼力格斗，这是画面中的一个空间；在近景，三顶特大的白色帽子遮住了另一个空间。三顶白帽子是两个布列塔尼农妇的背影、加一个侧影，都在深色衣裙衬托下显得很强烈，它们构成了一个空间；在她们左边，一排跪着的妇女，按透视关系渐次缩小。
在树干的下方有一头嬉戏的牛，尽管也很小，但它远近关系与同雅各搏斗的天使的远近，没有任何比例上的联系，因此它是第三个空间。这样，整体平涂的大面积空间，就有三个层次，即用三种透视体系并存的方法构思在一起的。所以，它是一个既靠色彩，也靠结构的非物质的空间。
这个主题使他的绘画显得神秘化了。这里的红、蓝黑和白色组成的画面，是一幅图案，弯曲起伏的线条，类似拜占庭镶嵌画。由于内容与形式的复杂性也使高更的艺术风格复杂化了，故史家称它是一种综合主义（Synthetism）。高更的这种风格后来还影响了法国的纳比派和野兽主义。
Washerwomen A, , , t Roubine Du Roi
1889
, 世界博览会举行期间
与印象派级综合主义
诸画友举行联展
影响了那比派的年轻画家
三度赴布尔塔纽作画
Self-portrait with Halo
At the Beach
At the Black Rocks
Beach at Le Pouldu
Bonjour Monsieur Gauguin
Breton Eve
,
Breton Women
他前往勒普底
在勒普底时
他的画呈现最简洁的形式
色彩强烈
背景简化成节奏起伏的形态
Human Misery, from the Volpini Suite
In the waves (Odine)
Jeune Bretonne au bord de la mer
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