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微文周刊·2017年48期

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音乐 栏目

肖邦音乐中的悲情

Nocturne, Op. 9, No. 2 in E-Flat

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上海音乐学院出版社2008年6月出版了于润洋先生新作《悲情肖邦:肖邦音乐中的悲情内涵阐释》一书。 全书248页,共四章19讲,分析了肖邦的24首钢琴作品。章节按照作曲家的四个时期划分,《悲情肖邦》虽以讲稿的形式写作,但仍是学术专著。我国有“红学”、英国有“莎学”、希腊有“古典研究”、波兰有“肖学”(肖邦研究)。

作者认为肖邦音乐的悲情内涵,这一问题未能真正进入肖邦学家的学术视野。作者企图通过对肖邦24首钢琴的作品分析,来阐明“悲情内涵”是肖邦音乐核心的核心(见第1页第4行),即“肖邦特质”。剑桥大学1994年出版的《肖邦研究文集》中有论文专门从音乐美学和音乐批评的视角研究肖邦的音乐。三位作者艾根丁格、山姆森和里克的著述均是从美学角度分析肖邦的创作,但他们均未将肖邦音乐的悲情内涵作为中心来研究。如作者所言,此问题长期被肖邦学家忽视。

根据苏珊・朗格的观点,“悲情”可以解释为音乐的象征意义,用英文讲“Symbolic Meaning”。音乐的内涵本质上是超越心理因素,悲情可以催生音乐作品,但音乐作品的形式可以独立和超越于这些心理因素。当苏珊・朗格的象征理论与具体作品,与某个作曲家的创作联系在一起就会产生上述问题。《悲情肖邦》对24首作品的结构象征化地表达悲情内涵的分析、对肖邦音乐悲情内涵的社会和心理因素――祖国沦亡、背井离乡、社会冷遇和爱情悲剧的分析有助于艺术象征理论的研究。


 

《悲情肖邦》分析的第一首作品是“b小调谐谑曲”(Op.20)。分析由三部分组成,开篇是大量的与作品悲情内涵相关的历史背景介绍,包括时代的和个人的。接下来是分析正文,结尾是对作品的评价。“b小调谐谑曲”的分析,最后一段从谐谑曲体裁角度将肖邦与布鲁克纳、马勒、圣桑、理查・施特劳斯、斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇等人的风格加以比较,从谐谑曲体裁角度讲述肖邦在浪漫主义运动中的地位和贡献。

 
霍洛维茨演奏Op.20

 

《悲情肖邦》中对“b小调谐谑曲”的分析、对作曲家生平的介绍、作品中音乐形象刻画的分析,都与一个美学概念“悲情”联系了起来。作者提出“b小调谐谑曲”是作曲家极度悲情的刻画。这种结论的根据是历史的见证、作品的结构特征和“同形同构”的美学理论。李白诗句“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”中透露的“悲秋情结”和肖邦“革命练习曲”的“波兰情结”,都超越科学与美学,根植于人类本性中。 

Chopin: Mazurka No.51 in F minor Op.68 No.4

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这些评价继承了作者在波兰的导师索菲亚・丽萨研究肖邦的传统。根据索菲亚・车琳斯卡在“索菲亚・丽萨论肖邦”一文中的看法。索菲亚・丽莎,在肖邦研究中主要关心两点:一是肖邦的历史地位,二是肖邦与别的作曲家的风格比较(如与李斯特和舒曼的比较),及肖邦创作与波兰传统音乐的关系。对于肖邦“b小调谐谑曲”的研究中,瓦捷齐・诺维克在“肖邦的“b小调谐谑曲”的曲式与主题发展”一文中指出了肖邦谐谑曲的独创性和相关的生平背景。索菲亚・车琳斯卡在“谐谑曲体裁问题研究”一文中考察了肖邦谐谑曲的独创性,同时指出突然的强烈对比是肖邦谐谑曲的特点。《悲情肖邦》分析的最后一首作品(见第230页)是“f小调玛祖卡舞曲”(Op.68,No.4)。作者认为,这首作品集中体现了悲情。杰弗瑞・卡伯格在“肖邦的晚期风格”一文中对“f小调玛祖卡舞曲”的分析与《悲情肖邦》一书对该曲的分析异曲同工。可是诺维克、车琳斯卡和卡伯格并未从“悲情――悲剧”这一美学范畴出发分析肖邦的作品。

Chopin: Mazurka No.48 In C Op.68 No.1

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《悲情肖邦》中对“b小调谐谑曲”的分析、对作曲家生平的介绍、作品中音乐形象刻画的分析,都与一个美学概念“悲情”联系了起来。作者提出“b小调谐谑曲”是作曲家极度悲情的刻画。这种结论的根据是历史的见证、作品的结构特征和“同形同构”的美学理论。李白诗句“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”中透露的“悲秋情结”和肖邦“革命练习曲”的“波兰情结”,都超越科学与美学,根植于人类本性中。


于润洋先生

出处:微文周刊、古典音樂(公众号)

栏目:音乐
2017-12-01 (
微文周刊 2017年48期

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