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微文周刊·2017年46期

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贝多芬不妥协命运的人性光辉:第五交响曲

贝多芬的《c小调第五交响曲》(Symphony No. 5 in C minor, Op. 67)(命运交响曲/Fate Symphony),是贝多芬的交响曲中最为著名、最富于人性光辉的作品之一。这部史诗性的作品于1808年12月22日在维也纳皇家剧院的音乐会中首演,由贝多芬亲自指挥。首演时的环境与条件很不理想,管弦乐队的演奏颇令人失望。此外,时逢隆冬,当时演奏厅极冷,加之整个演出时间太长(包括第六交响曲和第四钢琴协奏曲等,时长达4小时),观众都感觉疲劳不堪。所以整场音乐会没有引起太大的反响。不过一年半之后,在另一场音乐会上,《命运交响曲》却引起了热烈的回应和赞美。从此,此曲声望日隆,演出次数之多,可谓“交响曲之冠”。

 

 
克里斯蒂安·蒂勒曼/维也纳爱乐


《命运交响曲》的构思、创作周期是比较漫长的。早在1804年《第三(英雄)交响曲》脱稿之际,贝多芬就已开始构思创作《第五交响曲》,花了五年的时间推敲酝酿,才得以完成。那时,他已写过“海利根施塔特遗书”,他的耳聋已完全失去治愈的希望,他热恋的情人成了加伦堡伯爵夫人,同一时期,拿破仑战争爆发,奥地利政治动荡,1805年拿破仑的部队占领了维也纳,上演惊心动魄的“屠杀和战争的历史”,所有这些苦难排山倒海袭来,然而贝多芬并没有过多地沉湎于既定的上天赋予的苦难,而是病去如抽丝般挣扎着,发出不妥协的命运的最强音,此时三十多岁的贝多芬有如神来之笔,展开了一次次不可思议的旺盛的创作高潮,留给人类宝贵的精神财富,成为吞吐日月、雄狮般的王者。

 

 

《第五交响曲》是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。我们惊奇于贝多芬的开门见山,在没有任何提示与拐弯抹角下,四声沉重的和弦音,“命运”主题直扑而来,贝多芬说:“命运在敲门”,从而激起浪卷千层雪。滴水石穿的坚韧,凭着声音与乐感的记忆,各种矛盾冲突、对抗的力量倾注在音符中,呈现千钧一发的危情与紧张。“命运”这个主题是指当时令人窒息的德国封建社会,贝多芬以呼风唤雨撒豆成兵之强势还击,勇往直前的精神贯穿作品始终,在苦涩与粗犷的斗争中使人感受到一种天地为之色变、无可言喻的感动与震撼。贝多芬在这部作品中,向世人展现严谨而有机的“动机创作”。全曲共分四个乐章:


第一乐章,灿烂的快板

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第一乐章,灿烂的快板,C小调,2/4拍子,奏鸣曲形式。命运主题,极富男性粗壮的气息,“命运”似兵临城下,叩关直逼般要挟,持续压力排山倒海般奔涌来,这个气势实在令人震撼,那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦,足以令人惊慌失措。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说:“这是壮丽宏伟、惊心动魄的,简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢。”


第二乐章,稍快的行板

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第二乐章,稍快的行板,降A大调,3/8拍子,自由变奏曲。第一主题舒缓、沉思,由中提琴和大提琴奏出,表现出温柔的忧思。与之对应的第二主题先由木管奏出,后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行曲,表现了意志在情感滋养下的昂扬生长、翩翩飞扬。


第三乐章,快板

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第三乐章,快板,C小调,3/4拍子,诙谐曲形式。命运主题的变奏依然凶险逼人,但在大提琴和低音提琴跃跃欲试的曲调后,乐队奏出旋风般的舞蹈主题,引出振奋人心的赋格曲段,象征着人民参加到与命运斗争的行列中,黑暗必将过去,曙光就在黎明。在低音乐器震撼人心的渐强声中,不间断地进入第四乐章。低音弦乐上再也压抑不住的精灵在跳荡。


第四乐章,快板

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第四乐章,快板,C大调,4/4拍子,奏鸣曲式。一种不可抑制的力量直接引入光辉灿烂的第四乐章,一开始那突如其来、如同山洪暴发一般的合奏,好像推翻了一座座屏障,汹涌而来的长河般浩浩荡荡凯旋之声,激荡着。黑暗被打破了,命运被征服了,阳光重新照耀大地!与命运的斗争最终以光明彻底的胜利而告终。


 
马里斯·杨松斯/巴伐利亚广播交响乐团


优秀的艺术作品都重视对社会的深刻反映,对人物命运与性格的细腻刻画,对人性的关注与思考。创作者与算命的一样,长于猜命运。莎士比亚《俄狄浦斯》是真正的命运悲剧,糅合人世间的一切要素,以英雄的精神反抗德尔菲神殿中被诅咒的命运,必然与偶然遭逢着,却仍然无法跳出神谕的主宰。俄狄浦斯是存在主义的先驱,纵然一切不如愿,一切事与愿违,然活着,就要创造价值,就要让生命灿烂而辉煌,俄狄浦斯人性高贵而悲壮的色彩,带给我们长久的思考。二百多年前,在西方,贝多芬已经有追求“自由、平等、博爱”作为自己的政治理想,创作出温馨连绵或荡气回肠、战胜绝望的杰出作品,而神秘古老的东方大地,一百年前还上演一出又一出的时代命运悲剧。听听黄土地上的生命精灵“兰花花”民歌,看看陈忠实笔下《白鹿原》渭河平原上的田小娥,她们粗砺的与命运抗争,或悲壮,或凄惨……传统理念下父权、男权、政权对女性的无情碾压,问世间“命运”为何物!在发生不可控制的命运时,如何像贝多芬那样“我要扼住命运的咽喉,绝不能让命运使我屈服”?2014年奥斯卡最佳纪录片,短片《六号女士》,她是一名犹太钢琴家,曾是年龄最大的纳粹大屠杀幸存者,爱笑,通四国语言,被纳粹关进集中营后她在里面举行上百场音乐会,靠着对音乐的热爱熬过了痛苦的岁月,在103岁时拍摄纪录片,讲述音乐如何拯救了她的生活。Facebook首席运营官雪莉·桑德伯格在《向前一步》的书中,她自信、睿智、温柔地坚持并接受挑战,满怀热情地追求自己的人生目标,她说:“坐到前面来,不躲避”。所有的经历都是命运的馈赠,永远微笑回忆过去,不管过去我们认为有多苦,所有黏着苦难的经历,都会成为今后的财富。

 

对待命运,希望像搏击手,运筹帷幄、欲擒故纵,以最快、最狠、最有效地击倒对手为根本目的。要擒拿降服命运,必先得放弃一切,你必须没有恐惧才能获得自由;也希望像狙击手,高手过招最忌心浮气躁,对于狙击手来说,错误永远是致命的,哪怕是最小的。这个世界如此的美好,值得好男儿为之奋斗。贝多芬的音乐几乎每页每篇章都是刺刀上膛与命运肉搏的历史,他的英勇与顽强对每个人都是最直接的鼓励。我们正是从命运的顺流逆流中亦步亦趋走来,困苦与磨难虎视眈眈,逼使我们奋勇前行。“像月亮一样,生命肯定有一直背向我们的一面”——20世纪最伟大的德语诗人里尔克在1923年1月6日信中写道。面对命运的赐予与磨练。坦然清醒地接受命运的粗砺,以不疲倦的激情,让命运之力碰撞擦出猛烈的火花,在深刻中臻至完美。

 

从古至今,命运有很多种观点,儒家的天命观、道家的自然命定论、佛家的因果论、基督教的上帝决定论、伊斯兰教的前定说等等。“我命在我,不在于天”,这是道教史上一句最励志的警语,让人看到个体的力量。今天科学的观点,最好看看两个同样伟大的量子力学巨匠之争,“走进量子纠缠—波尔和爱恩斯特之争”,现代量子力学认为未来是不可预测,而且也不承认严格的因果律,这对于整个科学观念和人与自然关系都被动摇了。量子力学最大的特征就是非决定论,连单个粒子的命运都是概率性的,何况是人的命运岂是可预知的呢?

 

望着星空里的浩瀚,惦念着未知的命运,也深深埋在文字与音乐的温暖里,我相信命运的必然性,也相信在生命的过程中存在无限多的偶然性,“祸兮福之所倚,福兮祸之所伏”,即使是劣势,在一定条件下也可以转变为优势的。每个人生命中都有难以言说的命运疼痛,会有被折磨得心力交瘁的时候,但是必须在日出时让悲伤终结,以铁马金戈般的姿态去抗击。世间的一切,远不会按照个人的意志去改变,但中央的须弥山啊,请你坚定地站立!日月的运转,就不会迷失。果命运掐住了你的咽喉,那你就挠挠他的胳肢窝,誓与贝多芬的精神领域相通,那就是绝不服输!穿上战袍铠甲,御风驾长车,一次又一次地出征迎战,从不胆怯,不信不会踏破贺兰山阙。


 
杜达梅尔/西蒙·玻利瓦尔交响乐团

 


出处:Miniey 古典音乐(公众号)

栏目:音乐
2017-11-17 (
微文周刊 2017年46期

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