明代的仕女画创作显著增多，从早期浙派的吴伟到吴门画派的沈周、唐寅和仇英，到晚期的陈洪绶和崔子忠，都是创作仕女画的名家。此时期仕女画创作风格趋于艳丽而精细，显然受文学的影响较多，在造型上与唐代仕女的饱满大度迥异，有种赢弱的倾向。对仕女多为“点景式”的刻画，诸如在姿态上多执扇、悠思、凭栏、倚窗，是种文学化的表达。仕女画主题尤其受到宫廷绘画的推重，由于明代绘画更具世俗意味，因此仕女画创作往往结构复杂，构思缜密，但缺乏对人物更为深入的刻画，显得较为刻板和模式化，虽然仍能够表现出女性特有的柔媚，但相较而言缺失创作活力。这一时期仕女画成为一种流行题材应与当时商业经济的发展密切相关。很多仕女被放入文人画的题材之中，这应该是种新的尝试。

积极的人在每一次忧患中都看到一个机会，而消极的人则在每个机会都看到某种忧患。

临戴进谢安东山图及局部

沈周

轴 绢本设色 纵170.7厘米 横89.8厘米

（美）私人藏

宫中图局部

杜堇

长卷 绢本设色 尺寸不详

上海博物馆藏

玩古图及局部

杜堇

屏 绢本设色 纵126.1厘米 横187厘米

台北故宫博物院藏

琵琶行图

郭诩

轴 纸本墨色 纵154厘米 横46.6厘米

北京故宫博物院藏

东山携妓图

郭诩

轴 纸本墨色 纵123.8厘米 横49.9厘米

台北故宫博物院藏

杂画之蕉石妇婴图

郭诩

图册 纸本墨色 纵28.5厘米 横46.5厘米

上海博物院藏

武陵春图局部

吴伟

卷 纸本墨笔 纵27.5厘米 横93.9厘米

北京故宫博物院藏

歌舞图

吴伟

轴 纸本墨笔 纵118.9厘米 横64.9厘米

北京故宫博物院藏

女仙图

吴伟

轴 纸本墨笔 纵162.7厘米 横63.8厘米

上海博物院藏

琵琶美人图

吴伟

轴 纸本墨笔 纵124.5厘米 横61.2厘米

（美）印第安纳波利斯美术馆藏

苏轼回翰林院图局部

张路

卷 纸本设色 纵31.8厘米 横121.6厘米

（美）私人藏

吹箫女仙图

张路

轴 绢本墨笔 纵141.3厘米 横91.8厘米

北京故宫博物院藏

牡丹仕女图

唐寅

轴 纸本设色 纵125.9厘米 横57.8厘米

上海博物馆藏

杏花仕女图

唐寅

轴 纸本设色 纵142厘米 横60厘米

沈阳博物馆藏

孟蜀宫妓图

唐寅

轴 绢本设色 纵124.7厘米 横63.6厘米

北京故宫博物院藏

秋风纨扇图

唐寅

轴 纸本墨笔 纵77.1厘米 横39.3厘米

上海博物馆藏

吹箫图

唐寅

轴 绢本设色 纵164.8厘米 横89.5厘米

南京博物院藏

湘君湘夫人图及局部

文征明

轴 纸本设色 纵100.8厘米 横35.6厘米

北京故宫博物院藏

修竹仕女图

仇英

轴 绢本设色 纵88.3厘米 横62.2厘米

上海博物馆藏

人物故事图之贵妃晓妆

仇英

册页 绢本重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米

北京故宫博物院藏

人物故事图之竹林品古

仇英

册页 绢本重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米

北京故宫博物院藏

人物故事图之吹箫引凤

仇英

册页 绢本重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米

北京故宫博物院藏

春庭行乐图

佚名

轴 绢本设色 纵129.1厘米 横65.4厘米

南京博物院藏

招仙图局部

张灵

卷 纸本墨笔 纵29.8厘米 横111.5厘米

北京故宫博物院藏

红拂图及局部

尤求

轴 纸本墨笔 纵122.8厘米 横45.7厘米

北京故宫博物院藏

人物山水图之仕女倚柳远思

尤求

册页 纸本设色 纵25.8厘米 横21.9厘米

上海博物馆藏

人物山水图之青琅万竿之琼畔

尤求

册页 纸本设色 纵25.8厘米 横21.9厘米

上海博物馆藏

芭蕉美人图

姜隐

轴 绢本设色 纵105.1厘米 横51.8厘米

（美）私人藏

眷秋图

陈洪绶

轴 绢本设色 纵137厘米 横51厘米

（美）私人藏

授徒图

陈洪绶

轴 绢本设色 纵90.4厘米 横46厘米

（美）加州大学美术馆藏

金盆捞月图

佚名

轴 绢本设色 纵187.2厘米 横140.1厘米

上海博物馆藏

云中玉女图

崔子忠

轴 纸本设色 纵169厘米 横52.9厘米

上海博物馆藏

吹箫仕女图

薛素素

轴 绢本水墨 纵63.3厘米 横24.4厘米

南京博物院藏

明代仕女造型

明代较为突出的仕女画长卷不多。杜堇《宫中图》摹自南唐周文矩，以淡墨渲染的笔法描绘了后宫之中嫔妃们的日常生活，她们或自弹自唱，或听乐人演奏，或由画师对人写照，或以蹴鞠、槌球为乐，全卷人物众多，场面宏大，堪称巨制。仕女的造型和姿态可谓典型的明代风格，介于唐代的饱满与清代的纤弱之间。郭诩的《琵琶行图》、吴伟的《武陵春图》、张路的《苏轼回翰林院图》、张灵的《招仙图》等，这些源于宋代李公麟的白描画风，融入了文人画的审美趣味，但也更为程式化，生动性不足。

明代中国侍女画全图

宫中图

杜堇

长卷 绢本设色 尺寸不详

上海博物馆藏

琵琶行图

郭诩

轴 纸本墨色 纵154厘米 横46.6厘米

北京故宫博物院藏

苏轼回翰林院图

张路

卷 纸本设色 纵31.8厘米 横121.6厘米

（美）私人藏

招仙图

张灵

卷 纸本墨笔 纵29.8厘米 横111.5厘米

北京故宫博物院藏

千秋绝艳图

佚名

长卷 绢本设色 纵29.5厘米 横667.5厘米

中国历史博物馆藏