1、不会写字的写字,会写字的写人。眼高者手高,眼低 者手低。 2、作字先作人,人奇字自古。技巧是血肉,观念是灵魂。 3、欲得妙于笔,当得妙于心。 4、个性源于共性。 5、精能一家,学遍百家,自成一家。 6、正锋取劲,侧锋取妍。 7、晋人尚韵,唐人尚法,今人尚形。 8、楷书难于动,草书难于静。 9、"四宁四毋"即:宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑, 10、字要有果敢之力,骨也;有含忍之力,筋也。 11、小楷书法在古代被认为是书法家的基本功法, 12、书法四要素:笔法、结构、墨法、章法。 13、真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于 14、笔要软,软则通;笔要长,长则灵; 15、读帖以会其心,帖教人看,不教人摹。 16、书法欣赏:远观形式,近看笔墨、形象、神采、 17、写字要有气,气须从熟得来,有气则有势。 18、隶书秦汉,楷书晋唐。 19、书法极品是形式之具象美和精神美的完美结合, 20、形美而质朴,气畅而不浮,笔圆而见方。 21、写大字要小字之精练,写小字如大字之磅礴。 22、用笔虽细如纤发处也一丝不苟。 23、临书易失古人位置,而多得古人笔意, 24、学书在玩味古人法帖,悉之其用笔之意,乃为有意。 25、正以立骨,偏以取姿。
26、起笔用逆锋,收笔用回锋。 27、藏锋更为沉着、含蓄、浑朴。 28、转不欲带,滞则不遒。 29、作行草最贵虚实并见。 30、"劲"字则是"疾"的核心。"沉"字则是"涩"的根本。 31、无垂不缩,无往不收。 32、粗不为重,细不为轻。 33、上上者得其上,学上者仅得其中,学中者得其下, 34、机巧必须心悟,不可以目取也。 35、字迹不宜太肥,太肥则俗,不应过瘦, 36、学书须得趣,他好俱忘,乃入妙。 37、能用拙,乃得巧,能用柔,乃及刚。 38、劲如铁,软如棉,圆中规,方中矩。 39、篆、隶、楷"法多于意,行草"意多于法"。 40、篆尚婉而通,隶欲精而密,草贵流而法。 41、书法亦佛法,始于戒律,精于定慧, 42、理性派尚法,感性派尚情。 43、最大的技巧是无技巧。 44、狂草不可临,书写者的情绪, 45、草书真书有异,真则字终意终, 46、处处留得笔住,始免率直,转则暗过 47、空白少而神远,空多而神密。 48、以动利取势,以虚和取秘。 49、笔意贵淡不贵艳,贵畅不贵紧,贵涵不贵露。 50、性情得于心而难名,形质当于目而有据。
51、以神遇不以目视,字虽止而神自行。 52、字无骨不能称之为书。 53、善笔者多骨,不善笔者多肉, 54、凡书之所贵,必贵其难,真书难于飘扬, 55、作楷不以行、草之笔出之,则全无血脉, 56、右军作草如真,作真如草。 57、欲学草书,须精真书,知下笔向背, 58、精美出于挥毫,巧妙在于布白, 59、书法之妙,全在运笔。 60、笔画要坚而浑,体势要奇而稳,章法要变而贯。 61、书法应讲"胆、气、神、趣"。 62、书法之道,神采为上。不能拘泥于形势, 63、书法是靠写意性用笔传达书家的性情, 64、书法务须做到不野(野狐禅)。 65、学书者一般用三种手法入手: 66、治艺上要:东张西望——横向联系; 67、创作上要:得意忘形——讲神彩; 68、眼要宽,手要专,读书养气,字根在人。 69、搞书法要一只眼看着古代, 70、作画不通书道,则画无笔。
71、气表示生命力,韵表示节奏。 72、"雄强"要去"狂",即去除霸悍。 73、笔笔中锋,处处实笔,则字无生气 74、书忌甜俗,俗在皮肉还可医,俗在骨髓则无药可救。 75、不经意处妙天然,岂在规规点画间。 76、字要写得"稳、健、轻、便", 77、用笔用墨有的地方要清晰, 78、写字成行,经过一番摇摆抗争, 79、作为草书,除了"草,贵流而畅"之外, 80、创作前先酝酿良久,经过反复推敲,
81、师古时要做到"有古人而无我"; 82、书之妙道可以从音乐、舞蹈、文学、 83、创作不要老是写自己轻车熟路的一个内容, 84、平时书写练习,二种方法可供参考: 1、以类似的太极拳式的"毛笔操"进行"空写"练习, 2、以写"姓名字"的形式, 85、学书主要在功力、趣味、古意上下功夫。 86、用笔要动静参用,几笔凝重沉着之间, 87、画画写字要调皮,不可老实。 88、写字要"松"。这个松不是松散的意思, 89、好的作品可以看到一种人格的力量, 90、取法有时有点像"偷",
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